Lallemand-e I Die Deutsche (DE/EN/BZH/FR)

Forschung: Lallemand-e | Die Deutsche

Mein Forschungsprojekt ist ein Ensemble, das persönliche Familienarchive mit historischen Dokumenten aus dem Zweiten Weltkrieg verbindet. Ausgangspunkt waren Wände und Ornamente im Berggut Oschatz sowie die Entdeckung von Dokumenten meines Großvaters, der als Kriegsgefangener in Nordsachsen interniert war. Daraus entwickelte ich Arbeiten, die zwischen Tarnung, Sichtbarkeit und Ornament oszillieren – von Siebdruckserien auf Teepapier bis zu malerischen Variationen vergrößerter Archivdokumente. Ein zentrales Motiv ist die Überschneidung von häuslicher Ornamentik und historischen Erzählungen, etwa in der Reproduktion einer Tapete aus dem Jahr 1860 oder in Videos, die Landschaften und die Unsichtbarkeit von Frauen thematisieren. In weiteren Phasen integrierte ich Stempel aus Archiven, die Besitz, Zensur oder ideologische Markierungen tragen, und überführte diese in eine künstlerische Praxis, die Maßstab und Kontext verschiebt.

Das Ensemble besteht aus vier Teilen:

• dedecus, decor – ortsspezifische Arbeit mit Wandmustern unter Verwendung von 3DXR-Reproduktion, Siebdruck auf Teepapier und Zeichnung.
• Die gratinierte Scham – Gemäldeserie auf Grundlage vergrößerter Archivdokumente, mit Öl, Acryl und Siebdruck.
• cookies and SAY – großformatiger Siebdruck und Holzschnitt auf 120 m Teepapier, basierend auf einem historischen Tapetenmotiv.
• stempeln ist nicht transparent – skulpturale Intervention mit 3D-gedruckten Schachfiguren, individuell angefertigten Stempeln und großformatigen Holzschnitten, direkt im Ausstellungsraum angebracht.
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Research: Lallemand-e | The German

My research project is an ensemble connecting personal family archives with historical documents from the Second World War. It began with walls and ornaments in the Berggut Oschatz and the discovery of documents belonging to my grandfather, who was imprisoned as a POW in northern Saxony. From this starting point, I developed works that oscillate between camouflage, visibility, and ornament – from screen print series on tea paper to painterly variations of enlarged archival documents. A central focus is the intersection of domestic ornament and historical narratives, as in the reproduction of an 1860 wallpaper or in videos addressing landscapes and the invisibility of women. In later phases, I integrated archival stamps indicating ownership, censorship, or ideological marking, translating them into an artistic practice that shifts scale and context.

The ensemble consists of four parts:

• dedecus, decor – site-specific work with wall patterns using 3DXR reproduction, silkscreen on tea paper, and drawing.
• The Gratinated Shame – painting series based on enlarged archival documents, combining oil, acrylic, and silkscreen.
• cookies and SAY – large-scale silkscreen and woodcut on 120 m of tea paper, based on a historical wallpaper motif.
• Stamping is Not Transparent – sculptural intervention with 3D-printed chess pieces, custom-made stamps, and large-scale woodcut prints applied directly in the exhibition space.

Enklaskadur : Lallemand-e | Die Deutsche

Ma raktres-klask zo ur strollad a stag ar c’hartoù-teuliñ familhiel ouzh teuliù istorik eus an Eil Brezel-bed. E penn-kentañ a oa mogerioù ha neuzioù er menezioù e Oschatz, ur gêr e norzh-reter Alamagn, lec’h ma voe ma c’hentañ diskouezadeg hiniennel eno, hag ivez dizoloadenn teulioù ma zad-kozh, bet bac’het evel prizonier brezel e norzh Sachsen. Eus se e talc’has labourioù a vreder etre kamuflañ, bezañ gwelet pe ket hag ornament – adalek serioù serigrafi war baper-te betek oberennadoù livet diwar skridoù teuliad braset. Un neuz kreiz eo kroashent an ornamantoù-tiez hag ar c’hontadennoù istorel, evel e adskeudenn ur walennad baper-moger eus 1860, pe e videoioù a ziskouez tachennadoù ma zad-kozh, anavezet 80 vloaz zo, hag an dizoueien a-fet merc’hed. E fazioù all am eus enbroet seil teuliadoù – gant merkadennoù a-fet perc’henniezh, ziwall pe ideologiezh – hag am eus treuzkaset anezho en ur praktik arzouriel a zilec’hia ar skeul hag ar c’hendestenn.

Ar c’heap-mañ a zo savet diwar pevar lodenn :

1. dedecus, decor – labour lec’hel war neuzioù moger gant implijadenn adskignadenn 3DXR, serigrafi war baper-te ha livaj.
2. Ar vezh gratinet – heuliad livañ war skoueriezhioù teuliadoù brasiet, gant eoul, akrilik ha serigrafi.
3. cookies and SAY – serigrafi bras-ha-hed ha kempennet-koad war 120 m baper-te, diazezet war ur c’hiz paper-moger istorel.
4. stampañ n’eo ket treusliessañ– tamm sklupturel gant figurennoù echedoù moullet e 3D, stampoù personelaet ha kempennet-koad bras, lakaet war-eeun er sal diskouezadeg.

Recherche : Lallemand-e | Die Deutsche

Mon projet de recherche forme un ensemble qui relie des archives familiales personnelles à des documents historiques de la Seconde Guerre mondiale. Le point de départ fut l’étude de motifs muraux et ornementaux dans le Berggut Oschatz, combinée à la découverte de documents ayant appartenu à mon grand-père, fait prisonnier de guerre et interné en Saxe du Nord. De là sont nées des œuvres qui oscillent entre camouflage, visibilité et ornement – allant de séries en sérigraphie sur papier à thé jusqu’à des variations picturales de documents d’archives agrandis. Un motif central réside dans la superposition entre ornement domestique et récits historiques, qu’il s’agisse de la reproduction d’une tapisserie datant de 1860 ou de vidéos abordant à la fois le paysage et l’invisibilité des femmes. Dans des phases ultérieures, j’ai intégré des tampons issus d’archives – marquant la propriété, la censure ou des appartenances idéologiques – que j’ai transposés dans une pratique artistique opérant des déplacements d’échelle et de contexte.

L’ensemble se compose de quatre volets :

• dedecus, decor – travail in situ à partir de motifs muraux, utilisant la reproduction 3D/XR, la sérigraphie sur papier à thé et le dessin.
• La honte gratinée – série de peintures à partir de documents d’archives agrandis, réalisées à l’huile, à l’acrylique et en sérigraphie.
• cookies and SAY – sérigraphie et gravure sur bois à grande échelle (120 m), à partir d’un motif de tapisserie historique.
• stempeln ist nicht transparent – intervention sculpturale avec des pièces d’échecs imprimées en 3D, des tampons réalisés sur mesure, et de grands bois gravés imprimés directement dans l’espace d’exposition.